假山的植物配置宜利用植物的造型、色彩等特色衬托山的姿态、质感和气势。假山上的植物多配植在山体的半山腰或山脚，配植在半山腰的植株体量宜小，蟠曲苍劲，配植在山脚的则相对要高大一些，枝干粗直或横卧。扬州个园的黄石假山山间有古柏出石隙中，坚挺的形态与山势取得调和，苍绿的枝叶又与褐黄的山石形成对比。山脚的青枫姿态挺拔、清爽高挑，增加了景深，陪衬了秋山的明净。
植物为主、山石为辅——反朴归真、自然野趣
以山石为配景的植物配置可以充分展示自然植物群落形成的景观，设计主要以植物配置为主，石头和叠山都是自然要素中的一种类型。，利用宿根花卉一二年生花卉等多种花卉植物，栽植在树丛、绿篱、栏杆、绿地边缘、道路两旁、转角处以及建筑物前，以带状自然式混合栽种可形成花境，这样的仿自然植物群落再配以石头的镶嵌使景观更为协调稳定和亲切自然、更富有历史的久远。
比如几块奇石和植物成组配置环境一角。石块大小呼应，有疏有密，公园景观雕塑，植物有机地组合在石块之间，蒲苇、矮牵牛、秋海棠、银叶菊、伞房决明、南天竹、桃叶珊瑚等花境植物参差高下、生动有致。干道两侧以翠竹林为景观主体，景观雕塑，林下茂盛葱郁的阴生植物、花卉、爬藤植物参差错落、生动野趣，园林景观雕塑，偶见块石二三一组、凹凸不平、倾侧斜欹在浓林之下，密丛之间，阿坝景观雕塑，漫步其中，如置身效野山林，让人充分领略大自然的山野气息。
叠石掇山，石无定形，山有定法。所谓法者就是指山的脉络气势，这与绘画的画理是一样的。叠山成功无不以天然山水为蓝本，再参以画理之所示，外师造化，中发心源，才营造出源于自然而高于自然的假山作品。
园林假山受面积和空间限制，故在假山的总体布局和造型设计上常常借鉴绘画中的“三远”原理，以在咫尺之内，表现千里之致。
所谓的“三远”是由宋代画家郭熙在《林泉高致》中提出的：“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。……高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。”
高远 采用仰视手法创作的峭壁千仞、雄伟险峻的山体景观。
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