木质标识标牌设计的四大技巧
一 善用特殊效果
以现代的标牌设计市场来看，诸多设计师仍然延用斜体或阴影等传统，但是实为大大降低了其特色，不能够紧随设计潮流，所以在木制标牌设计的过程当中可以通过自身创造特殊效果，来使标牌增加特色感和感，而且不仅于物象元素，还可对标牌的形状轮廓等进行设计。
第二 图像文字结合
传统的标牌设计当中大多是将文字和图像分开，而图像的警示或引导作用较低，通常是配合使用，但是木制标牌设计的过程当中，可以将图像与文字相结合，拓宽图像的作用，而且也可以在一定程度上增加点，以全新的肌理形成独具特色的视觉感受。第三增强文化特色
多类别文化型标牌是近年来标牌设计的亮点，也是未来独具特色的标牌设计发展路径之一，它的特点是识别性强、涵盖性强而且革新性强；所以可以根据设计需求，增强场所的文化特色，以此来起到宣传推广以及标牌识别的双重作用。
第四图形构成
绝大部分的木制标牌皆为矩形标牌，特色较弱，所以可以运用自然图形标志结合几何图形标志，木质景区标识牌，将自然标志与多边形标志相结合，可以大大的增强特色，增加标牌的亮点。
纯手工木雕牌匾如何制作的
牌匾制作厂家介绍到一般木雕用漆常调入暗红色，用红底衬托金面，字体颜色更加突出、鲜艳、光彩焕然。木雕牌匾上漆后遂放入湿房阴干，湿房必须保持一定的温度和湿度，并在天气干燥时经常泼水，使之稳定在摄氏二十度左右，才能将漆达到自然催干的效果。上漆的操作程序，牌匾制作厂家告诉大家大致如下：
填料：用生漆搅拌石膏粉或砖瓦研磨成的细粉，细心地将木刻牌匾中的一些裂纹和缺陷处填平，待其干燥后再磨光修整。
一涂：用生漆渗入土红呈洋红色，用刷均匀涂在木雕牌匾表面，作用在于让木雕吸收漆液，使毛孔愈合，放置一两天后，待其干燥，再重复一次上述步骤，效果更加。
二涂：熟漆调入金色，用牛毛笔非常均匀地施在木雕牌匾的字体上，要求手法要稳，描字的笔触要细，笔画圆润，切不可粗心。 三涂：取生熟漆各半，用羊毛刷涂匀，作用在于使木雕牌匾表面光滑，以提高字体上漆效果。
木雕牌匾的制作过程基本如上面牌匾制作厂家所述，要做好一块木雕牌匾，必须有过硬的手工雕刻技术，还需要有的彩绘人员。作品完成之后即可安装，一般在牌匾背面装暗挂，使其贴于墙面，也可以略微想外切线，看上去更具立体感。
木制牌匾的制作工艺
(一）木头的特性及选材木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕，粗硬沉重的难雕。木质坚韧、纹理细密、色泽光亮的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，有很高的收藏价值，只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。
比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木、樟木、松木等。这类木材适合雕刻造型结构简单、形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有的需要着色处理，以加强量感。有些木纹比较明显而且变化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理，作一些较抒情的作品。一般说来，造型起伏越大，木纹的变化越丰富，标示牌木质，也就越有味；造型的形状动态越婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，极富装饰性。当然，这种木材的造型设计应是以高度概括为主，过于复杂和过于小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。所以在创作一件作品之前，首先要对木材有所认识，选择适合于所表现的材料十分重要。
（二）木材的干燥处理
1、人工干燥：将木材密封在蒸气干燥室内，借蒸气促进水分蒸发，临沂标识，使木材干燥。（根据木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干时间一般需要一个星期），干燥的程度蕞高可使木材含水量仅达3%。但经过高温蒸发后的木质发脆失去韧性容易受到损坏而不利于雕刻。通常讲原木干燥的程度应保持在含水量30%左右。
2、自然干燥：将木材分类放置通风处（板材、方才或圆木），搁置成垛，垛底离地60cm左右，中间留有空隙，使空气流通，带走水分，木材逐渐干燥。自然干燥一般要经过数年或数月，景区木质标识牌，才能达到一定的干燥要求。
3、简易人工干燥：一是用火烤干木料内部水分。二是用水煮去木料中的树脂成分，然后放在空气中干燥或烘干。这两种方法干燥时间可能缩短，但侵水后的木材容易变色，有损木质。
（三）刀具的应用
刀具是从事木雕创作的直接的助手和伴侣。在木雕的工艺制作过程中，雕刻刀及其辅助工具起到十分重要的作用。刀具齐备，会磨会用，不仅能提高工作效率，而且在造型上能充分发挥自己的技巧，使行刀运凿洗练洒脱，清晰流畅，增加作品的艺术表现力。
木雕的辅助工具主要有敲锤、斧子、锯子、木锉。斧子的用途是配合出坯，大量砍削木料，注意砍削时不宜用力过大，不可直上直下砍，斧刃应与垂直的木纹保持45度左右，否则，木料会开裂。木锉的用途主要是在圆雕的细坯阶段，可代替平刀将刀痕凿迹锉平整以便修光，又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。
（四）木雕雕刻技法
所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快感。甚至因木质的特性或用力过猛会减去不该减去的地方，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可能因险象环生而喜悦。同时还能感受到各种刀法运用过程中产生的特殊韵味，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有意义的过程。优美的刀法之所以形成，是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到难的莫过与笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀排列、平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其他材质的雕塑无法达到的。
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